故事簡介
◎《牡丹亭．遊園驚夢》
- 《牡丹亭》又稱《還魂記》，是中國文學史、戲曲史上著名的巨著。作者湯顯祖，明．江西臨川人，才華卓絕，以宋話本《杜麗娘慕色還魂》為故事梗概，發展成五十五折浪漫動人的巨著《牡丹亭》。劇中的女主人翁為宋．南安府太守杜寶的女兒麗娘，遊園傷春，因夢生情，尋夢不得，自描春容，竟為情一病而亡，死後三年，又因情復生，劇情雖然離奇荒誕，卻凸顯出至「情」至「性」的感人力量！
- 湯顯祖著有「玉茗堂四夢」─《牡丹亭》、《紫釵記》、《南柯記》、《邯鄲夢》，皆以「情」為主題。其中《牡丹亭》、《紫釵記》寫情之「癡」，是入於情之作；《南柯記》、《邯鄲夢》寫情之「空」，是出乎情之作。《牡丹亭》的文辭優美，意境深遠，優雅動人的音樂、充滿情韻的唱腔、文辭化的細膩身段，把杜麗娘的形象塑造得無比動人，充分展現出湯顯祖筆下丰美的文學意象。傳統戲曲中「無聲不歌、無動不舞」的經典境界，就在《牡丹亭》裡體現無遺！而『杜麗娘』這個人物也就成為崑劇『閨門旦』中最具代表性的角色！
- 〈遊園．驚夢〉精緻優美的表演，向為《牡丹亭》中最常搬演之劇目，其實牡丹亭中第十齣折名為〈驚夢〉。〈遊園〉實為第十齣〈驚夢〉的前半，敘述杜麗娘與侍女春香到南安府後花園遊賞，見園內春光嫣然、繁華似錦，又見斷井頹垣，頓起傷春之感。第十齣的後半(一般稱〈驚夢〉)劇演歸房後，杜麗娘一腔悶懷不知向誰傾訴，一時困倦，就在繡房裡睡著了。在夢神指引下，與一俊朗書生在後花園相會，夢中那秀才拿著柳枝要她題詠，成就了夢裡姻緣，定情而別。麗娘雖從夢中驚醒，回到空虛的現實，卻深自繾綣於夢中的情境與人物…...
◎《蝴蝶夢．說親》
- 《蝴蝶夢》是明傳奇劇本，作者不詳，未見完整傳本，講述莊子試妻的故事。劇演莊周詐死，化作俊美的楚王孫前來弔喪，莊妻田氏與王孫倆情繾綣，田氏欲與王孫結為連理，即入洞房，王孫突呼心痛，僕人曰：「須得人腦，食之可癒。」田氏乃持斧劈棺，卻見莊周復活，田氏羞愧而自盡的故事。此劇在情節上具荒誕意味，在傳統戲曲中極為罕見，主題圍繞夫妻關係、男女情慾、生死夢幻等議題，提供了當代觀眾廣闊的詮釋空間。現今較常演出的劇目有《搧墳》、《說親》、《回話》、《劈棺》等折戲。
- 〈說親〉一折劇演田氏自見楚王孫之後，終日不茶不飯，意興闌珊，想起自己奉爹爹之命嫁給莊周，隨著他隱跡山林，如今莊周仙逝，留下她鸞孤鳳寡，見王孫後，卻心猿意馬。王孫家的老蒼頭來訪，見田氏一身素縞，卻眼兒斜媚、國色堪誇。兩人展開一段段生動的對話，田氏問：『王孫貴庚？』『可曾聯姻？』蒼頭道：『還沒有親事。』『若要娶麼，要像夫人一樣標緻。』田氏一聽，心花怒放！便直言：『我今無靠無依，若不嫌奴貌醜，憐我孤寡，成全此事，勞伊傳達。』遂請蒼頭代為提親，是為〈說親〉。
- 《蝴蝶夢》中的田氏，有以正旦應工者，或以五旦(閨門)扮演者。蘭庭此次的演出以閨門旦應工，因【錦纏道】曲牌內，田氏自云年將及瓜(十六歲，泛指成年)。田氏既能與莊周辯詰，自有相當之才情；夫乍死，心如槁灰，卻不想偏遇俊美王孫，撩動情意…...，想到正青春年華，這漫漫人生，是守節？還是再尋良人？田氏的演出以閨門旦為主，輔以六旦(花旦)的活潑嬌媚。一身素白，卻從袖裡掏出一方大紅手帕，相當具有衝突性！丑(二面)扮蒼頭老蝴蝶，有畫龍點睛之效，其形象風趣，對白詼諧，演出時雙臂不停擺動，象徵蝴蝶，透過老蝴蝶可以看穿田氏的心意，成就一台精采的對手戲。
◎《鳳凰山．百花贈劍》
- 《鳳凰山》原名《百花記》，為明末傳奇，現以「吹腔」形式演出。《百花記》全本已失傳，最早的記載是出自明朝萬曆年間的《時調青昆》及《歌林拾翠》，《歌林拾翠》裡，收了《百花記》裡的十二齣戲。而今傳的「贈劍」及「點將」二折，其原本亦可見於該書。
- 元朝封于浙江嘉興之安西王阿難答時有造反之心。安西王之女「百花公主」，貌美且精通武藝兵法。一日當地人鄒化之妻江氏行經王府，被誤認刺探軍情而捉入王府，百花公主見其妍慧，收為左右，改名「江花右」，並教之以兵法。後江花右之弟江六雲，進士及第，授浙江道御史，奉派查探安西王造反之事被捉。江六雲易名「海俊」，安西王不察，留為參事。府中近侍叭剌鐵頭，妒海俊之才，設計將之灌醉，扶入公主寢室，企圖借刀殺人。不想卻讓海俊與江花右姐弟(或云兄妹)重逢，江花右藏匿海俊不成，仍被公主發現。不料公主見海俊俊美，又知其為叭剌所陷，兩人以寶劍為證，私訂終身。此時，安西王稱兵，由百花公主為將，公主在出征前點將，派海俊為護軍使，斬叭剌。海俊趁便與朝廷派來進剿的鄒化連絡。雙方戰於蘇州，江花右和鄒化交手，兩人一見大驚，於是鳴金收兵，暗中連絡。再戰時，江花右和海俊假意兵敗，百花公主和鄒化交戰，江花右和海俊回軍夾擊，百花公主大敗，和安西王被圍於鳳凰山。後安西王被捕，百花公主逃至庵中為尼，託人把寶劍送交海俊。海俊思念公主，至尼庵中迎回，並奏明百花公主歸順之意。於是皇帝赦免安西王，而海俊和百花公主終成連理。
- 「百花贈劍」原名〈贈劍聯姻〉，一九五八年俞振飛與言慧珠兩位大師赴歐演出改今名，蘭庭此次的〈百花贈劍〉由藝術指導周雪雯老師根據俞、言大師的傳承排演。百花公主的裝束相當富麗：頭戴雉尾翎子、著宮裝、水袖、外披斗篷、胸前佩排蘇、腰配雙劍，身段華美俐落，耍翎子與舞雙劍的舞臺動作中，既要展現女武將之威儀，又不失未嫁公主的嫵媚與多情，是『閨門旦』表演中的一個特殊典範！
◎《牡丹亭．學堂》
- 《還魂記》又名《牡丹亭》，明．湯顯祖作，是崑曲中極負盛名的經典劇目，描寫少女杜麗娘追求愛情、追求自我的故事。〈學堂〉(或名〈鬧學〉)一折描寫女主角杜麗娘與侍女春香，跟隨杜府所聘私塾老師陳最良學習《詩經》的情景。
- 在舞臺上以杜麗娘的端莊賢淑，陳最良的古板迂腐，突顯出春香聰明伶俐、俏皮活潑的少女形象，並為以後杜麗娘遊園、思春、情殤等重要的情節設下了伏筆。音樂婉轉流利，身段優美細膩，是崑劇『貼旦』戲的代表作。
◎《琵琶記．描容別墳》
- 《六十種曲》本《琵琶記》第二十九齣《乞丐尋夫》，舞臺演出前半齣稱《描容》，後半齣稱《別墳》，兩齣連演，稱為《描別》。《描容》演趙五娘埋了公婆，換上裝束，身背琵琶，準備一路行乞進京尋夫。臨走前描下公婆遺容，以便隨行祭奠。《別墳》演張太公得知，特來探望，慨贈路費。五娘請太公照顧公婆墳塋，太公囑五娘一路當心，五娘遂拜別二老墳墓，孤孑一身千里尋夫。
- 趙五娘是崑劇『正旦』的代表人物，唱腔厚實輾轉，命運乖違卻忍辱負重，表演時矜而不哀，是飽嚐人間苦楚的趙五娘，依然對人世懷抱希望的展現。劇中五娘梳大頭，身穿黑褶子，束腰裙內束白裙，白彩褲，彩鞋。老生扮張太公，頭戴高方巾黃打頭，口戴白滿，身穿白棉綢褶子，腰束黃宮絛，黃彩褲，鑲鞋，扶拐杖，帶銀泡。
◎《孽海記．思凡》
- 《孽海記》本源不可考，其名最早見於《綴白裘》一書，應是清宮大戲《勸善金科》中的一段，曲詞與唱腔和曲牌格律不盡相同，又有滾唱，可能是弦索調或地方小調昆曲化而成的。目前經常搬演的有「思凡」、「下山」兩齣，淺顯通俗，是對封建傳統大膽批判之作。
- 「思凡」寫小尼姑色空，年幼時多病，被父母送入仙桃庵出家。色空耐不住拜佛念經的寂寞生涯，趁著師父師兄不在庵內，私自逃出尼庵。全齣一人到底，旋律優美流暢，身段繁複多變。前半齣以唱腔細膩及思想轉變的過程為主，後半齣則著重在身段功夫，涵蓋了五旦(閨門旦)及六旦(花旦)的領域，一般以花旦應工，是崑劇花旦獨角戲的絕佳典範！又因一個人物在舞台上獨擅大段唱腔，並且載歌載舞，對演員的唱、唸、做、表及體力的挑戰性極高，故有『男怕夜奔、女怕思凡』之語。
◎《義妖記(白蛇傳)．斷橋》
- 《雷峰塔》傳奇，又名《義妖記》、《白蛇傳》，可說是民間傳說在舞臺上最流行、盛演的一個故事。《白娘子永鎮雷峰塔》，原本只是白蛇精下凡迷人的民間傳說。據傳最早將之搬上舞臺的是明代的陳六龍，可惜該劇本已佚失；當今可見的《雷峰塔》傳奇是清．蕉窗居士黃圖秘的香山閣刻本，寫於雍、乾之際，成於乾隆三年。以溫柔多情的白娘子與代表傳統正道的法海之間的衝突為主，白娘子雖失敗而被鎮於雷峰塔下，但其堅毅的鬥志和為愛犧牲的浪漫精神，卻吸引了世世代代觀眾的注目與同情！
- 話說許仙前世曾救過一白蛇，後白蛇修煉得道幻作人形，尋找許仙報恩，途中收服青蛇為侍女。遇許仙後，兩人相愛結為夫婦。後許仙經金山寺法海禪師點明，知白氏為蛇精，於上山燒香時留寺不歸。白氏與青兒趕往金山，要求法海釋放許仙不果。白氏不顧臨盆在即，與青兒率蝦兵蟹將水漫金山與法海爭鬥。戰敗後，借水而遁，逃回臨安。白氏分娩之後，法海以法寶將白蛇鎮於雷峰塔之下，許仙出家為僧。後白氏之子得中狀元，回臨安祭塔，塔倒救出白氏。自此白氏以法力濟世救人，百姓尊為白衣菩薩。
- 〈斷橋〉一折劇演白素貞金山寺敗後，逃至杭州西湖，腹痛難行，想是要分娩了。幸而青兒尋至結伴，兩人在斷橋亭暫歇。此時法海亦送許仙至臨安，三人在斷橋亭相遇，一段【川撥棹】藉著鑼鼓、唱腔、賓白的巧妙搭配，與『三叉花』的身段組合，將許仙害怕妖魔而倉皇逃命、青兒恨許不義急欲追殺、白娘娘愛恨交織卻極力保護許仙的情緒，表現得飽滿而具衝突性！待三人相會，一段【金絡索】曲牌，白娘娘既埋怨許之薄倖，又娓娓訴說起兩人的恩情，內心許多複雜細膩的感情必須靠眼神、身段和唱腔的緊密結合來表現。 經許仙再三賠罪，青兒雖忿忿不平，白娘娘終究還是原諒了許仙，三人同往許仙姊丈家中待產。
- 生扮許仙，他聽信法海之言，遇事全無主張，既憚妖魔，又感念白氏對他堅貞的愛情，倉皇失措間，台步要做到慌而不亂，水袖動作則用以宣洩其內心懦弱的心志。青兒以武旦應工，她痛恨許仙，不滿白氏對愛情的盲目，表演重點在掌握『節奏』關卡，方能對照出白許兩人細膩互動的衝突性。白娘娘以閨門旦應工，略帶正旦的氣質，唱腔纏綿，表演時頭戴蛇形額子顯出蛇精的身份，為表現其戰敗的狼狽，以一縷「水髮」代表散亂的頭髮，身著白色腰包表示落難，百摺腰包繫在胸前，兩端套在手指上，可以配合唱腔做出許多動人的身段。